《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』
文 / 程富陽（資深媒體人）
北投復興崗影劇系75年班（32期）、國立政治大學宗教研究所碩士畢業的王重正大導演，既是目前「中華民國電影製片協會」副秘書長，也是「台灣電影製作發展協會」副秘書長，更是「壹捌玖伍電影有限公司」的監製職務，可謂是在當前台灣電影界中，少數一位實際身兼電影行政、執行的資深導演。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
王導演在1993年，就以擔任一部〈想飛－傲空神鷹〉的副導演，一頭栽進他熱愛的電影世界裡。1998年他更以導演身分，親自執導一部敘述台灣228受難者的人文電影〈天公金〉，該片並獲得社會的許多回響。之後，他跨界電視工作多年，並創作出如〈生命的微笑〉（1999）、〈太陽的女兒〉（2007）、〈軍官·情人〉（2015）、〈讓愛飛揚〉（2016）等許多叫好又叫座的電視影集節目。
《程富陽專欄》王重正導演親自出席電影『農曆三月二十三』首映會現場，暢談創作歷程並分享自己的人生哲學思索初探。
但他始終沒忘情他最熱愛的電影工作。這期間，他除於2001年導演〈將軍〉與〈風城〉，細述他內心深處對革命軍人的崇仰；更在2019年製導一部訴說軍人的故事〈祭旗〉。2021年他風格一轉，選擇昔日的戰地金門為背景，用幽默風趣的手法導出〈金不厭詐〉，締造一部足供闔家歡樂觀賞，又激湧社會正面能量的電影。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
王重正在2024年，製導風格再變，導出以台灣本土宮廟文化為題材的人文喜劇電影〈看到靈魂的那隻眼 師公〉，拍出一部不迷信、有信仰、重文化、論科學四個主題方向，為台灣人面對宗教，始終堅持一份一般普羅大眾人們堅信「頭上三尺有神明」那種看不見，摸不著的善良宗教信仰。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』正在各院線熱烈上映中。
王導演更在今年（2026）五月初，隆重推出《農曆三月二十三》這部融入三段前世今生，時空橫跨的1915年日據殖民時代，也是日本大正四年台灣屏東抗日志士余清芳，以武力抗日而在「噍吧哖事件」中被殺之年；及1955年處於國民政府適逢大陸兵敗遷台之初，其因懼共形成一股風聲鶴唳而引至的白色恐怖，其時所通過的《戡亂時期檢肅匪諜條例》，更讓台灣過渡一段灰暗的社會氛圍；至於2025年則隱喻當下兩岸充斥政治體制的糾葛，以致無法爲百姓帶來真正的內在安寧與快樂。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』電影首映會，揭櫫提醒之核心主題用意不外乎～『人生苦短，貪婪狡詐，因果循環，報應不爽，放下執著，活在當下』。
而導演正選擇這樣一個交織跨越百年的三世因果故事，企圖以兩岸共同信仰的媽祖仁愛精神爲根基，讓台灣宮廟文化與信仰跨越時代愛恨情仇的樊籬，而將其歸導於宗教「因果輪迴」，「放下執著」的意念，才是人類應共同追尋人性良知與人類仁慈無恨的人本精神。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
王導演以每年媽祖生日爲意象，藉著全台各地媽祖廟舉辦盛大慶典與繞境活動爲背景，實境拍攝這部充滿宗教色彩及暗喻的《農曆三月二十三》。也許，正是其內心欲駁斥當今兩岸缺乏政治信任，及不忍看到同根同源的兩岸人民，竟面臨如今軍事對峙所形塑戰爭風險的環境，而企以這部跨越百年時空的因果關係電影，提醒世人其所面臨敵視、壓抑、對抗的惡性循環困境，其實只是自身的窒礙之念所形成罷了。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
在本片除了飾演「三媽」的演員陳明真，於劇中飾演一位收容眾生的劇團團長，欲彰顯透過提供良好的文化素養與戲劇，實可引導善良人心；而飾演「二媽」的何蓓蓓則飾演一位醫護人員，暗喻在生命的幕後，總有一股默默守護與照顧眾生的力量；另飾演男主角「黑豬」的楊子儀，則詮釋一名內心充斥糾葛與救贖的黑道殺手，那種愛恨交織的人性矛盾，甚具感性與張力；至於飾演刑警「符皓」的吳政勳角色，則代表人們心中對信念與執著的衝突，只有面對並承認錯誤的一刻，才能懂得如何放下執念。
《望春風電子報》《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
而飾演來自宋朝道士莫月鼎的邱凱偉，則更像一位導演欲運用「第三者旁白」，藉由全知視角或旁白來深化主題，讓觀眾更能清楚電影所欲表達的意境。這種敘事的手法，中外一些經典名片都有出現；如美國好萊塢〈刺激1995〉（The Shawshank Redemption），片中即由摩根·弗里曼飾演的「瑞德」擔任旁白，用沉穩的聲音娓娓道來主角安迪在監獄中的歲月，不僅串起了數十年的時間線，也昇華了全片關於「希望」與「自由」的核心主題。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
另〈四海好傢伙〉（Goodfellas）的導演馬丁·史柯西斯，則透過主角的第三者旁白，引領觀眾深入黑幫世界的內部運作、殘酷法則與心境轉折，讓節奏更緊湊且充滿黑色幽默；而喜歡看電影的人，自然也不會忘記〈大亨小傳〉（The Great Gatsby）片中，那位由鄰居「尼克」以旁白敘述整個故事，透過第三者的冷靜觀察與主觀感受，為這段奢華又悲劇的愛情，增添了濃厚的文學感嘆與時代註解。
至於台灣導演侯孝賢，在其巔峰之作〈戲夢人生〉片中，也曾大量運用國寶級藝師李天祿的第三者旁白，講述他自身經歷的戲班生活與時代變遷，打破了傳統單調的線性敘事方式；而侯導在另一部〈悲情城市〉，鏡頭裡更多處以旁白與書信的朗讀適時穿插其中，讓觀眾深凜在時代的動盪中，其家族所泛生的悲劇宿命感與無奈。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
王重正導演，顯然是一位喜歡蠡探多元觸角的電影藝術家，他吸取的中外電影故事，頗能在不顯刻意模仿的情境下，另闢蹊徑，解析電影內涵；如片中借用莫月鼎的角色，即以一種置身於內的實境，誘導徬徨無助的人們；又以一種藏身於外的身分，敘述電影無法清楚說明的因果輪迴，讓人觀後，浮湧一股身處異境的特別觸感。這部《農曆三月二十三》電影，已在5月7日在台北大巨蛋秀泰影城舉辦首映記者會，並在5月8日起於全台戲院上映。
昨（16）日午間，由國內「洄源文化交流發展協會」以包場方式，邀請各界好友前來觀賞。包括協會榮譽理事長高秉涵大律師、現任理事長張志銘先生、『孫文學院』總校長～台大張亞中名譽教授及復興崗文教基金會董事長李天鐸、復興崗影劇系系友會理事長王彼得，洄源協會副理事長李漢中大律師、秘書長鍾緒藻先生、《望春風電子報》社長～葉東舜博士副教授，漢聲電台前總台長賀鐵君等嘉賓外，還有劇中演員邱凱偉、何蓓蓓等人，都親臨與會觀賞，爲這部被譽為台灣近年來難得一見宗教正能量的大戲，表達他們全力的支持。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
誠如王重正導演於電影會後所言，這部片未必是最成熟的經典之作，但在現行無論國際或兩岸都顯現衝突的環境下，他以義無反顧的勇氣，以大家都能接受的馬祖婆林默娘慈悲精神，以衝破人性敵意爲情懷，以擴張世間愛爲公約數，來拍攝這部也許會引起爭議的電影，是值得大家討論與期待的。
《程富陽專欄》王重正導演的『農曆三月二十三』。
走出電影院，不禁令人想起法國結構主義大師羅蘭·巴特在其著名論文《作者之死》（The Death of the Author）中的一段話，他說：「一部作品的意義並非由作者單獨決定，而是由讀者賦予，當作品一經發表，作者便已喪失最終解釋，因為作品的生命力是由讀者在觀賞過程中共同創造的。」也許，王重正導演拍攝這部《農曆三月二十三》，其對社會及所有觀賞此電影的朋友們，也持有此等深切的期待才是。